6月21日，热爱享誉世界的力登国指挥巨匠祖宾·梅塔抵达了北京，率佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团亮相国家大剧院音乐厅，量源郑州市某某涂装工程厂带来肖邦、泉祖德沃夏克的宾梅经典作品。

正在指挥乐团的塔再祖宾·梅塔。本文演出剧照均由王小京拍摄。家大剧院

作为过去三十年间造访中国频率最高的热爱世界级指挥大师之一，国内音乐爱好者对祖宾·梅塔辉煌的力登国艺术生涯和耀眼成就完全可以如数家珍：从出身孟买音乐世家，在维也纳与阿巴多、量源巴伦博伊姆同窗求学，泉祖到三十岁前成为一线乐团音乐总监；从承接指挥大师伯恩斯坦衣钵执掌纽约爱乐与以色列爱乐乐团，宾梅郑州市某某涂装工程厂到创造亚洲指挥家指挥维也纳新年音乐会的塔再纪录……他与来自日本的小泽征尔并肩创造了二十世纪末古典音乐的“亚洲奇迹”，也极大推动了古典音乐在东亚地区的家大剧院普及与传播。

此次前来北京，热爱梅塔率“亲兵”佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团，这支乐团也是他晚年的工作重心所在。拥有近百年历史的佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团，不但让佛罗伦萨五月音乐节在历史上一度拥有比肩萨尔茨堡音乐节、拜罗伊特音乐节的影响力，还与祖宾·梅塔携手打造了两次家喻户晓的音乐盛会：1990年“世界三大男高音”组合在罗马的首度合体亮相，以及1998年由张艺谋执导的紫禁城太庙版《图兰朵》。

去年11月，国家大剧院制作的威尔第歌剧《阿依达》迎来了第三轮演出，对于广大乐迷而言此次演出的“遗憾”却难以忽略：原定执棒歌剧的祖宾·梅塔因身体抱恙缺席，而八年前。在其时专门发给北京乐迷的视频中，尚在疗养的梅塔郑重承诺，“当健康状况允许时，我一定会第一时间回到北京、回到国家大剧院。”

21日下午，在国家大剧院贵宾厅接受媒体群访时，梅塔提及了这段往事，并将此次演出定义为对之前诺言的践行。“我其实很少生病，但去年《阿依达》演出前我不巧病了一场，虽然我很想坚持来演出，但医生严肃地跟我说，如果我非要坐飞机的话，那可能就得死在飞机上。但我保证，现在我已经完全康复了，我的身体毫无问题。并且我还在计划，明年再和佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团来中国巡演，也一定会去到上海演出，希望到时候还能以最好的风貌和大家见面。”

祖宾·梅塔接受媒体群访。记者 王诤 图

而说起与国家大剧院间的往来，梅塔感慨：“我必须要说在大剧院指挥的歌剧《阿依达》是令我最难忘的，无论在世界哪个剧院演出这部歌剧，国家大剧院的这版都是我印象最深刻的。”当被问及如何葆有自己的艺术活力时，今年已经88岁的梅塔笑着给出了自己的秘诀：“一场音乐会结束，随即就要有下一场的彩排，在彩排中，我十分期待下一场的音乐呈现。我能保持旺盛的精力，都源于我对音乐事业的热爱，这就是我的力量源泉。”

演出现场

6月21日晚的音乐会上半场，梅塔与乐团带来肖邦《f小调第二号钢琴协奏曲》。这部协奏曲拥有介于古典主义风格和炫技性“炫丽风格”之间的双重属性。作品既明朗、热烈，又具淡淡的多愁善感的情调。第一乐章的忧思与叹息，第二乐章的唯美与忧伤，第三乐章浓厚的波兰民间音乐色彩，都在青年钢琴家瓦妮莎·贝内利·莫塞尔的指尖下诠释得精细华丽。作品独特和声语言下的丰富色彩，也在钢琴家与乐团的对话中表现得淋漓尽致。

下半场，梅塔带来了德沃夏克《d小调第七号交响曲》。德沃夏克是出生于奥匈帝国统治时期的捷克人，终其一生都在做一件事情——用音乐为自己的民族正名，用音乐为自己的祖国发声。尽管不像《第九交响曲》那样脍炙人口，但无论从作曲技巧、演奏技巧和音乐内涵来看，《第七交响曲》都代表了德沃夏克的最高成就。这部作品诞生于捷克民族抗争外敌的危难时刻，德沃夏克把他的爱国情怀都融入其中，音乐中透露出浓厚的斯拉夫式民族情怀，悲壮的英雄主义色彩令人动容，而光明辉煌的结尾，仿佛是战胜了暴风雨取得了胜利。祖宾·梅塔坐在指挥台上，手势精准简洁，佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团与梅塔一同征战舞台多年，在演出中表现出了极高的默契，全情投入将作品演绎得细腻动人，令人观众心潮澎湃。正曲结束后，在观众经久不息的掌声中，梅塔几度蹒跚上台，加演了勃拉姆斯《匈牙利舞曲第五号》。

演出现场

另据悉，22日，祖宾·梅塔与佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团将携手德国小提琴家阿米拉·阿布扎拉，演绎贝多芬唯一一首完整的小提琴协奏曲《D大调小提琴协奏曲》，以及颇受观众喜爱的贝多芬《A大调第七交响曲》，奏响古典主义的“巅峰回响”。23日，将再次演奏肖邦《f小调第二号钢琴协奏曲》与贝多芬《A大调第七交响曲》。

演出现场

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